Фото из секретного архива совета Круглого стола.
Айлендз, Хеллсинг, Пенвуд; начало 1950-тых.



Ну а чем не, а?

@темы: Hellsing, сэр Артур с его постоянной рефлексией

---

По ссылке в дневнике rakugan наткнулась на фотографию, стойко проассоциировавшуюся с пейрингом Кингсли/Снейп. Второй персонаж, конечно, и не Снейп может быть, но почему-то всплыл Снейп. Видимо, из-за чёрного рукава .

@темы: ГП

---

Astherha L.N., а вот этот клип тебя должен порадовать. Даже если ты «Хеллбоя-2» не смотрела .

@темы: Hellsing

---

К сведению пользователя(-ей)  svoi_knigi:
Не подписывайтесь, пожалуйста, на мой дневник повторно. Автор сего дневника является неисправимым либертарьянцем, деньги признаёт лишь как необходимое зло и категорически против коммерциализации такого явления, как фанфикшен. Издающиеся фикрайтеры наподобие Перумова и Емеца (в фикрайтерской своей ипостаси) автору глубоко противны.
За сим честь имею откланяться.

---

Рекомендательное для фикрайтеров

Наткнулась заново и утащила в цитатник «Лексикон прописных истин»
Классика, обязательна для ознакомления всем неознакомленым.
Иду применять на практике. А то бровями и сигаретами я точно умею увлекаться. Причём если брови у меня самой ещё имеются и приподнимать да изгибать их я умею (не знаю, правда, насколько это со стороны заметно и эффектно ), то увлечённость сигаретами похожа на увлечённость пятнадцатилетних девочек НЦ17 . Хотя я всё-таки курила. Несколько раз на первом курсе за компанию.

Для справки:
Брови – парно обычно не используются. Исключение, когда они ползают: «Его брови удивленно поползли вверх». Оставшаяся в тексте бровь удивленно приподнимается вверх, изгибается, ломается и т.д. - для хорошо прописанной брови нет ничего невозможного. Саркастически изогнутая бровь с 99-процентной вероятностью указывает на присутствие в тексте проф. зельеделия Северуса Снейпа.

Сигарета — многоцелевой агрегат. Дымит, торчит из уголка губ слева/справа, горько тлеет, последняя в (смятой) пачке, вишневая, ментоловая, на подоконнике, на стеклянной полочке в ванной, в (тонких, бледных) пальцах, оставляет след на коже, душе, сердце, одежде, роняет пепел. Исполняет функцию затычки в любом провисающем месте диалога.

А ещё прекрасное:
Душ - место, где занимаются сексом.
Ванна - место, где занимаются сексом.
Раздевалка - место, где занимаются сексом.
Спальня - место, где выясняют отношения.

Пальцы – тонкие и бледные. Иначе вообще нет смысла писать о пальцах.
Исключение: слэш. Там пальцы выполняют строго определенную функцию: они ищут простату. По следующей схеме: сначала один палец, потом два, потом три. Пальцы, не задействованные в поисках простаты, совершенно лишние, поэтому в тексте не упоминаются.
Крайне редко, но все же встречаются толстые и волосатые пальцы. По ним легко узнать злодея и насильника.

Тело – оно предает. Эта функция тела позволяет герою получать удовольствие от секса при ангсте и херт-комфорте. Тело, которое не предает, особыми функциями не обладает и используется только для описания героя...

@темы: ГП, Hellsing, кунст-камера

---

Обсуждая у Диты хеллкинковскую энцу, родился драббл

По ту сторону энцы
— До последней лунки, вы представляете? До последней лунки вничью шли!
«Ваза...»
— Что, простите, ваза?..
«Потише, Бога ради! Ваза раскачивается как-то подозрительно ритмично.»
— Это прямо как на аргентинском турнире в прошлом году.
— А я вот как-то и не заметил, с каких это пор аргентинцы в гольф так бодро научились играть... Что?..
«Продолжайте, джентльмены, продолжайте... Про гольф, про погоду, про всё что угодно...»
«Да это же... Я нахожу подобное возмутительным, господа!»
«Ну, разумеется, сэр Эльфинстоун, учитывая, сколько лет вы находили подобное волнительным, теперь можете позволить себе и возмущаться.»
— Погода, джентльмены, жарковата, однако...
«Сэр Пенвуд, не могли бы ваши часы потише тикать?»
«Сэр Кенсингтон, вы надеетесь услышать что-то новое для себя?»
— Да, в пробках стоять в такую жару — сущий кошмар.
— Учитывая, какие средства были выделены муниципалитету на регулировку движения, такие пробки – это форменное безобразие...
«Сэр Чэпмен, а давайте вы осторожно выгляните и снимите эту вазу.»
«Что вы, не будем ставить даму в неудобное положение!»
«Даму уже, кажется, поставили в неудобное положение...»
— Вы слышали?
— Что слышали?
«...и непохоже, чтобы она об этом сожалела.»
«Никто ничего не слышал, сэр Эльфинстоун... Это крестница сэра Айлендза, сэр Айлендз пускай и разбирается.»
«Вот так. Забудешь однажды выпить желудочные пилюли...»

@темы: творчество, Hellsing

---

Ну вот, дождались и фильма ...



Шуточки, однако, да?

@темы: Hellsing

---

О, да !


Только очки, где роулинговский кинк — очки?

@темы: ГП

---

Выложила на «Сказки» хеллсинговский креатив. Когда получим подтверждение, по «Хеллсингу» будет аж 33 работы. И никто теперь единолично с первой страницы нас не скинет!
Разве что наиграемся, разленимся и запустим фэндом .

@темы: творчество, Hellsing

---

Grey Kite aka R.L., kaiman, Madonna Luna, Sever_Snape, Дракула579, добро пожаловать!

приятное по жаре

---

О характерах персонажей и об ООС

Если бы я собралась написать об таком явлении, как ООС, лет пять назад, я бы призналась, что не понимаю, зачем люди пишут ООС, персонажей не в характере. Что остаётся от персонажа, если мы лишаем его характера? Блондин-брюнет? Ну так мало ли в каноне других персонажей — на худой конец можно придумать своего или взять персонажа третьего плана, от которого известно только имя. Набор каких-то сопутствующих обстоятельств: судьба, окружение? Ну так в большей части фиков, помеченных ООС, ни особенности предыстории героя, ни его друзья особой роли не играют. Что за странная любовь к герою, когда, по сравнению с каноном, от него остаётся лишь имя и условный набор данных, тоже зачастую искажённых фаноном ?
Сейчас я могу понять, зачем пишется ООС. Понять, но не принять. Первопричину ООСшности персонажей в фике я бы нелестно охарактеризовала, как леность ума автора фика. Кому не нравится такая характеристика — придите и возразите. Леность эта проявляется:
- как нежелание и неумение анализировать канон (к примеру: вот если Гарри порезал Дракулечку неизвестным заклинанием, значит он дурак и садист, и по икс, о чём пишется в остальной части книги);
- как выпас на почве канона собственных тараканов (вот мне захотелось написать про изменившуюся за лето Интегру и по икс, что от Интегры даже имени не осталось, одна Инти или Тегра);
- как неумение отойти от фанонного образа персонажа (пускай Роулинг в книге чёрным по белому написала, что в волшебном мире нет аристократии, а Малфои как были аристократами, так и будут. И вообще, фанон — это вторичная реальность).

Говоря об ООСшности, нельзя обойти стороной такое распространённое самооправдание, как «всё равно в характере персонажи только в оригинале, а в фиках неизбежно будет ООС». И, так самоутевшись, фикрайтер отправляется писать ООС. «Вся фанфики ООС» в фэндомах стали такой же банальщиной, как «всё равно все умрём».
Напомню, что аббревиатура ООС означает out of character, «не в характере». Из чего состоит этот характер персонажа?
1) Чтобы обратить на себя внимание, каждый герой обладает некоторыми достаточно недвусмысленными характерными чертами. Это — пресловутый характер, неприкосновенные константы.
2) Есть какие-то неоднозначные черты характера, которые следуют из поступков героя, и являются вопросом интерпретации данных поступков.
3) Ну и, в конце концов, есть какие-то детали, которых в каноне никак не освещены, и которые можно разве что экстраполировать из образа, составленного по первым двум пунктам. Или придумать самому, не противореча, опять же, первым двум пунктам.

Вот нарушение пункта 1 или нелогичная интерпретация по пункту 2 и есть ООС в фике. Образ, которые не нарушает пунктов 1 и 2, ООС не является, чего бы автор не придумал по пункту 3 (привет «Взломщикам»).
Только не подумайте, что я сама, перед тем, как садиться писать или читать, обвешиваю стены диаграммами, где каждого персонажа раскладываю на раз-два-три (слэшеры, молчать!). Нет, я просто сажусь и пишу/читаю. Раз-два-три — лишь попытка осмыслить, как действует мозг, определяя характер персонажа.

Следующее заблуждение: «Если писать персонажей в характере, то это будет слишком похоже на канон и скучно, да и количество сюжетов будет скоро исчерпано». А ну-ка вернёмся к пунктам 1-2-3. Характер — это не только пункт 1, это ещё и многочисленные интерпретации в пункте 2, а пункт 3 вообще предоставляет массу возможностей. Главное — раскрыть чакры пошевелить мозгами и всё будет. Не можешь — ну так и скажи, что фантазии не хватает, а не пеняй на мироздание и канон.

Очередная отмазка: «Отстаньте со своей нудной теорией, я пишу/читаю для удовольствия». Ага, я тоже. И пишу, и читаю. Но что за удовольствие читать про неизвестных мне личностей, которым автор посмел присвоить имена любимых персонажей? А если фик хорошо написан, я, честно говоря, так увлекусь, что не замечу, что у Рона карие глаза вместо голубых, или что он преувеличенно тупит. Или замечу, но мне будет совершенно всё равно. В крайнем случает решу, что передо мной, может, и скверный фик, но хороший ориджинал. То же с юмором: если юмор хорош, я не встану в позу «Алукард бы никогда!». Но и в юморе персонажи должны обладать рядом свойственных им черт: если Снейп ни с того, ни с сего кокетничает с Блэком, любовно язвя исключительно виду ради, то это не Снейп.
Однако, как правило, качество произведения коррелирует с характерностью персонажей.

«Я написал в шапке ООС, чего же вы припёрлись и ворчите?». А вот я читатель, который принципиально старается комментировать прочитанное. Если уж я потратила время и энергию на чтение, то и на высказывание своего мнения оных не пожалею. А зачем я вообще дальше шапки лезла, если написано «ООС», так потому, что иные старательные авторы перестраховываются. Или пишут так хорошо, что некоторое ООС совершенно не мешает.
Да и от того, что автор признает недостаток своего фика, недостатком он быть не перестаёт. Больно умные заделались, напишут предупреждений АУ, ООС, КГ/АМ, а мне, значит, не смей критиковать .

В общем, уважаемые авторы, и ГПшники, и хеллсинговцы. Подытоживая вышенаписанное, такое явление как ООС всё-таки существует, и, если будем честны с собой, явление это достаточно скучно и не от избытка умения писать фанфикшен проистекает. Поэтому давайте уважать как себя, так и читателей, и ООСшностью персонажей не злоупотреблять.

@темы: ГП, Hellsing

---

Экранизации и фики

Пересмотрела я имеющиеся у меня в наличии экранизации «Дракулы» и решила написать понемногу о каждой. Но, поскольку по ходу просмотра я пришла к выводу, что каждый сценарист в душе немного (или изрядно) фикрайтер-АУшник, то не удержалась, чтобы не соотнести каждую постановку с каким-нибудь автором из хеллсинговского фэндома.
Взгляд на фильмы и ассоциация субъективны и несерьёзны, посему попрошу не обижаться, если кому-то ассоциация придётся не по вкусу. Вопросы по фильмам приветствуются.

Итак, открывается история экранизации романа Брэма Стокера немецким фильмом 1922 г. «Носферату: симфония ужаса». Жуткое и пафосное название, надеюсь, все пережили? Потому что дальше начинается неописуемое веселье и позитив (особенно для нас, знакомых с вампирской масскультурой последующих почти девяноста лет). Ближе к концу, веселия, правда, убавляется, но первые две трети очень хороши. Прежде всего, это натуральный, дикий, нескладный, совершенно не готишный вампир; скорее даже упырь из восточноевропейских сказок. Ну и с окружающими тоже не соскучишься: гиперромантичная дева («Ах, зачем ты убил эти прекрасные цветы?»), совершеннейшее издевательство над светлым образом Абрахама ван Хелсинга (горячим поклонникам смотреть не рекомендуется!). И ОТП вампир/гроб!

кадр

Да, и письмо графа на тему: «Хочу приобрести маленький домик...»

кадр

Думаю, что написать подобную феерию могла бы Левиан.

«Дракула», 1931 год.
Классическая экранизация, снятая на полном серьёзе, хотя юмор тоже имеет место быть. Первый готишшный вампир (Бела Лугози) и ван Хелсинг холодного нордического типа, которого не портят и не делают смешным даже преувеличенный акцент и жуткая близорукость (Эдвард ван Слоан). Для разрядки обстановки фигурирует совершеннейший псих Ренфилд, санитар Мартин, из-под чьего надзора Ренфилд регулярно сбегает, и прислуга. Персонажи действуют неспешно; пока джентльмены рассуждают, существуют ли вампиры и что с ними делать, граф успевает полетать над ними в образе летучей мыши и выманить из дома Мину. Одна из любимых сцен – как ван Хеллсинг четыре раза (sic!) осторожно перепроверяет, правда ли граф не отражается в зеркале.
Четвёртый раз – не...

кадр

Думаю, что такой баланс серьёзности и юмора сохранила бы Мелисса.

«Дракула» 1958 год.
Прелюбопытнейшая экранизация! Несмотря на то, что Кристофер Ли – очень выразительный Дракула, может даже лучший, на мой взгляд, в центре фика, пардон, фильма – отношения ван Хелсинга и Артура Холмвуда, брата Мины (первой жертвы) и мужа Люси (второй жертвы); отношения, развивающиеся от недоверия и подозрительности со стороны Артура и высокомерной снисходительности со стороны Абрахама до братства по оружию и обоюдной симпатии. И чего ещё только довообразит увлечённый зритель . А если учесть, что по этому сюжету Харкер попадает в замок Дракулы и погибает не случайно, а в результате расследования, которое они вели совместно с ван Хелсингом... Не сюжет, словом, а мечта слэшера.
Абрахам и Артур, кстати, по ходу дела начинают напоминать Холмса и Ватсона; я не удивилась, узнав, что Питер Кушинг (ван Хелсинг) играл также в одной из экранизаций Шерлока Холмса.
В общем, этот фик наверняка писала бы Табуретка. Конец правда был бы альтернативным, но, посколько выжившую Люси показывают лишь мельком, пришлось бы подкорректировать самую малость. Зачем двум джентльменам Люси?

кадр

«Дракула», 1979 год.
Безусловный лидер в номинации «самый трагический ван Хелсинг». Профессор (Лоуренс Ольвье) здесь – не консультант со стороны, а отец Мины (первая жертва), которую он после смерти упокаивает собственными руками. В целом фильм довольно мрачный: Люси из деловой прогрессивной девушки превращается в вампиршу, Дракула (Фрэнк Лангелла) по-байроновски демоничен. Жизнелюбивый доктор Сьюард (Дональд Плезанс) не спасает ситуации. Конец неоднозначен; скорее даже печален.
С позволения, этот креатив я приписала бы себе.

кадр

«Дракула Брэма Стокера», 1992 год.
А/И Дракула/Мина во всей красе!
Кинки, кинки!

кинки, как они есть

Любовь до и после гроба, любовная линия в качестве обоснуя и индульгенции на все случаи жизни. Хотя экскурс в историю радует, а второстепенные персонажи (исключительный случай, когда в сценарий включили всю компанию, что гонялась за Дракулой в романе!) тоже довольно красочны, за исключением, пожалуй, совершенно задвинутого в угол Джонатана Харкера, которого не спасает даже кастинг Киану Ривза. Авторство в данном случае, несомненно, принадлежит Шинигами.

За исключением одного «но». ИМНСХО, в фильме присутствует очень сильная линия Абрахам/Мина.

кадры

Абрахам в исполнении Хопкинса вообще шикарен. С учётом, точнее, без учёта задвинутого в угол Харкера, Мина оказывается между вампиром и профессором. И вот эти метания между человечностью и любовью, между снами, связью с Дракулой и реальностью, постепенное обращение в вампира – вот эту линию в качестве развёрнутой сайд-стори Дита (или Дита вместе с Серас-тян), на мой взгляд, очень интересно бы показала. Но я уже начинаю придумывать фики по фильмам, посему пора закругляться.

Вообще-то треугольник Мина-Алукард-Абрахам мне начинает нравиться. Только что в каноне Мина и Джонатан очень друг другу подходят...

@темы: Hellsing

---

Вопросы по Хеллсингу

Вот и мне понадобилась такая темка .

1. Уважаемые хеллсинговцы, есть ли в каноне разница, пил ли вампир кровь хозяина? Когда Алукард предлагает Серас свою кровь, он говорит, что, выпив, она освободится от служения и станет настоящим вампиром. После того, как Серас пьёт кровь Бернадотта, она становится настоящим вампиром, но Алукарда по-прежнему считает хозяином и, в принципе, какую-то связь с ним ощущает. Или эта субординация — своеобразная дань вежливости?

Ещё парочка вопросов выкристаллизовалась:
2. Откуда информация, что Уолтер учился в том же колледже Бейлиол, что и Артур с Айлендзом? Это где-то в манге упоминалось, или это авторское интервью, или разросшийся фанон?
Мне не мешает, просто любопытно.

3. Что такое «Фейрбрук» и «Уингейтс» ? Вроде должны быть просто дополнительные имена на случай, если «Интегра» выросшей девушке покажется недостаточно оригинальным, но может есть и другие теории? Фамилия матери, титулы?..

4. Уважаемые хеллсинговцы, титул Интегры (и прочих Хеллсингов) как-нибудь упоминается, имеются ли какие обоснующие картинки, выводится ли дедуктивным методом?
Логичнее всего смотрелось бы баронетство, но меня смущает, что баронеты не относятся к рыцарям (только имеют право на обращение "сэр"). Как это – глава рыцарского ордена не рыцарь? Абрахаму и Артуру рыцарство могли дать за заслуги, но Интегре? Рановато?
Её вообще именуют где-нибудь рыцарем формально, а не иносказательно, вроде "рыцарь веры"?

На этих формальностях клыки мозги сломать можно…

запись создана: 09.06.2010 в 12:32

@темы: Hellsing

---

Я нашла этот нищастный листочек. На третий день уборки. Бережно вложенный в ежедневник.
Я не могу работать в условиях такой нездоровой собственной аккуратности !

---

Фикрайтерское

Эти мерзавцы герои, мало того что как сядут болтать, так их не выпинаешь действовать, так ещё и на английский переходят изредка. Шпарят труднопереводимыми английскими идиомами и просто выражениями, которые чтоб на русский перевести, надо из трёх слов десять сделать. Англичане, млин...
Хорошо ещё что не на каком-нибудь немецком или японском болтают. Что бы я тогда делала? Английский я хоть знаю .

Ещё по ходу вдохновения записывала на попавшуюся под руку бумажку пункты для поиска обоснуя и всякие забавные мелочи. Теперь, есс-но, надо делать генеральную уборку, чтобы разыскать эту бумажку (как она выглядела? )...

@темы: ГП, Hellsing, сэр Артур с его постоянной рефлексией

---

Вспомнили тут о Хармсе... Под катом — переделка хармсовских анекдотов под «Хеллсинг».
Предупреждения: абсурд, издевательство над персонажами.
Всё принадлежит Хармсу и Хирано, на авторство никоим образом не претендую, я — просто хулиганский бармен .


У Уолтера, царство ему небесное, в Лондоне была квартира окнами на Стрэнд. Алукард очень любил ходить к нему в гости. Придет - и сразу прыг на подоконник, свесится из окна и смотрит. Кровь ему тоже туда, на окно, подавали. Иной раз там и днём и задремлет. Ему даже гроб купили специальный, только он его не признавал."К чему, - говорит,- такие роскоши?". И спихнет гроб с подоконника.

Падре Александр очень любил детей. Однажды он шел по Стрэнду и увидел впереди Герликарда. "Конечно, это уже не ребенок, это уже почти девушка, - подумал падре Александр, - все равно, дай догоню и поглажу по головке". И побежал догонять Герликарда. Алукард же, не зная намерений падре, бросился наутек. Пробегая мимо Уолтера, дворецкий вспомнил, что "Шакал" у него остался и побежал следом, чтобы помочь. Нунциат Святого престола потом подал ноту протеста, что в Британии католики подвергаются преследованиям со стороны властей.

Однажды Интегра Хеллсинг решила испугать Максвелла и спряталась на Стрэнде за углом. А Люк Валентайн тоже решил в этот день испугать Максвелла, переоделся Интегрой и спрятался за другим углом. Тут Максвелл идет. Как они оба выскочат!..

Однажды Уолтер, царствие ему небесное, сидел у окна и курил. Докурил и выбросил окурок из окна. Под окном у него была керосиновая лавка. И окурок угодил как раз в бидон с керосином. Пламя, конечно, столбом. В одну ночь пол-Лондона сгорело. Ну, посадили его, конечно. Отсидел, вышел, идет в первый же день по Лондону, навстречу - Майор. Ничего ему не сказал, только пожал руку и в глаза посмотрел. Со значением.

Снится однажды Максвеллу сон. Будто иммигрировал он в Лондон и живется ему там очень хорошо. Купил он, будто, чёрного пса неизвестной породы. И до того злющий пес - сил нет. Кого увидит, на того бросается. И уж если догонит, вцепится мертвой хваткой - все, можешь бежать заказывать панихиду. Идет Максвелл по Стрэнду, чудище свое на поводке держит, а навстречу – Интегра Хеллсинг. И надо же, тут на самом интересном месте пришли искариоты и разбудили.

Сэр Артур Хеллсинг только под конец жизни о душе задумался, а смолоду у него вовсе совести не было. Однажды Герликарда в карты проиграл и не отдал.

Однажды Люк Валентайн переоделся Интегрой Хеллсинг, напялил сверху кардинальскую мантию и поехал в маскарад. Майор увидел его и кричит: "Спорим, Максвелл! Спорим, Максвелл!"

Интегра Хеллсинг жила в своём имении, а Энрико Максвелл – в нунциате Святого престола. Обоим по делам часто приходилось бывать на Стрэнде. И уж если встретятся - беда: погонится леди Хеллсинг и хоть раз, да врежет по ему башке. А бывало и так, что впятером оттаскивали, а Максвелла из фонтана водой в чувство приводили. Вот почему Алукард к Уолтеру-то в гости ходил, на окошке сидел. Так этот дом потом и назвался - дом Максвелла.

Падре Александр очень любил детей. Утром проснется, поймает кого-нибудь и гладит по головке, пока не позовут завтракать.

Однажды у Хайнкель засорилась ноздря. Стала продувать - лопнула перепонка в ухе. Заткнула пробкой - оказалась велика, череп треснул... Связала веревочкой - смотрит, рот не открывается. Тут она проснулась в недоумении.

Максвелл любил собак. Еще он любил Интегру Хеллсинг. Писал для неё стихи, потом сам перечитывал и всегда плакал. Поплачет, вытащит пистолет и давай палить в подушки. Тут и любимая собачка не попадайся под руку - штук десять так-то застрелил. А Интегра Хеллсинг ни от каких стихов не плакала. Ни за что.

Падре Александр очень любил детей. Бывало, приведет в кабинет штук шесть, всех оделяет. И надо же: вечно Максвеллу не везло - то вшивый достанется, то кусачий. А попробуй поморщиться – падре хватит кулаком.

Интегра Хеллсинг тоже очень любила собак, но была болезненно самолюбива и это скрывала (насчет собак), чтобы никто не мог сказать, что она подражает Максвеллу. Про нее и так уж много чего говорили.

Падре Александр пришел в гости к Алукарду. Позвонил. Уолтер ему открыл. "Что Вы, - говорит, Алукард уж лет пятьсот как умер". Ну, что же, - подумал падре Александр, царствие ему небесное, я ведь тоже когда-нибудь умру".

Максвелл был влюблен в Интегру Хеллсинг. Однажды он вывел всех своих собак в Гайд-парк. Ну, они, натурально, визжат, кусают его, всего испачкали. А тут она навстречу с Серас. "Посмотри, - говорит, - охота некоторым жизнь себе осложнять. Лучше уж целибат бы отменили." Максвелл аж плюнул про себя. "Ну и дура, мне такую и даром не надо!" С тех пор и не мечтал больше увезти ее в Рим.

Алукард часто бывал у Уолтера, подолгу сидел на окне. Все видел и все знал. Знал, что Максвелл любит его хозяйку, но убивать его нельзя, а то нунциат Святого престола подаст ноту протеста. Думал к падре Александру отправиться, да леди Хеллсинг приказала "Шакал" выдавать ему лишь по особым случаям, а "Касулл" падре не пробивал. А Майор как человек Алукарду не нравился. Вздохнул и оставил все как есть.

Однажды Люк Валентайн переоделся Интегрой Хеллсинг и идёт по Стрэнду, а навстречу – Максвелл с огромным чёрным псом неизвестной породы на поводке…

Однажды Серас спросила у Хайнкель: "Правда, из Максвелла, царство ему небесное, получился скверный епископ?" "Неправда", - хотела ответить Хайнкель, но вспомнила, что у неё не открывается рот с тех пор, как она перевязала свой треснувший череп, и промолчала. "Молчание - знак согласия", - сказала Серас и ушла. Тут Хайнкель вспомнила, что все это ей снилось во сне, но было уже поздно.

Счастливо избежав однажды встречи с Интегрой Хеллсинг, идет Максвелл по Стрэнду и думает: "Все же жизнь иногда прекрасна." Тут ему под ноги огромный пёс. Черный. Враз сбивает с ног. Только встал, отряхивает с себя прах - налетает ещё свора черных собак, и вновь повергает на землю. Вновь поднялся будущий вдохновитель крестового похода и видит: навстречу ему – сам Алукард. "Конец", - мыслит епископ, - "сейчас вытащит пистолет и..." Ничуть не бывало. Алукард проходит мимо и, только он миновал Максвелла, размахивается и - хрясть полой плаща по морде. Очки, натурально, летят в кусты. "Ну, это еще полбеды," - думает головная боль нунциата, отыскивает очки, водружает себе на нос и что же видит посреди куста?.. Ехидно улыбающееся лицо падре Александра. Но падре ведь не изверг был. "Проходи, - говорит, бедолага," - и погладил по головке.

Падре Александр очень любил детей. За столом он им все сказки рассказывал, да истории с моралью для поучения.

Однажды Интегра Хеллсинг переоделась Люком Валентайном и пришла в гости к Майору. Никто не удивился, потому что в это время Уолтер, царствие ему небесное...

Уолтер, царство ему небесное, сидит у себя и думает: "Я крут, и ладно. Падре Александр тоже крут. Но ведь и Майор крут, а Алукард неимоверно крут. Когда же это кончится?" Тут все и кончилось.

@темы: творчество, Hellsing, сэр Артур с его постоянной рефлексией

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

«Юбилейный торт для Гарри»

Прочитала все фики на конкурсе и решила, что оценки ставить не пойду. Неприлично появляться на форуме после четырёхлетнего перерыва и заниматься избиением младенцев. Впечатление удручающее. Если юмор, то из серии «не всё, что глупо, смешно», если романс, то нафиг обоснуй, если у них любофф; и сплошь отписки АУ/ООС, трактуемые авторами как «захочу — и рыбками всех напишу» (С).
Впору удариться в ностальгию «вот в 2006 был фикатон так фикатон» . Нет, и сейчас бывают интересные мероприятия. Но на других форумах.

UPD: Таки уговорили поставить оценки.

@темы: ГП, отзывы

---

Уолтер & Интегра, клип

Конечно, песня чересчур сентиментальна, но что я буду критиковать единственный клип по этой паре?
Сяду лучше пересмотрю ещё раз .

@темы: Hellsing